Венера пришла в мансарду

премьера-невидимка

Московская правда

Среди бездомных театров, кочующих по чужим площадкам, есть весьма и весьма любопытные. И весьма талантливые. Их нельзя не заметить. О них пишет критика. Однако крыши над головой у них от того не возникает. Разве что кто-то из своих же коллег протянет дружескую руку.
На страницах «Московской правды» я уже неоднократно писала об очень интересном режиссере Анатолии Ледуховском и его частной труппе. Его знают за рубежом, куда неоднократно приглашали отнюдь не по государственным каналам, но почти или во всяком случае весьма мало знают в Москве и России. И можно только поражаться упорству и терпению, с которыми он продолжает работать на том высоком уровне, что определил себе сам,не унижаясь до заигрывания с
публикой, способной валом валить на мужской заезжий стриптиз, платя по 500 тысяч за билет. (Пример взяла не с потолка. На сцене Театра оперетты прошло такое «шоу» в день 8 Марта — подарок московским женщинам).
Анатолий Ледуховский строит свой театр — психологической трагедии. Не пафосной, не романтической, а рожденной в самых глубинах человеческого сознания и израненной, часто больной души. Для своих спектаклей он долго и тщательно подбирает актеров с особым, тончайшим душевным и эмоциональным настроем, амплитудой передачи чувств от палаческой жестокости до ангельской нежности. И пьесы «раскапывает» соответствующие: нигде, никем, никогда не востребованные. Так, в сезон 1992-1993 годов в репертуаре его труппы возникла «Маркиза де Сад» японского драматурга Юкио Мисимы, в которую на сложнейшую роль графини де Сен-Фон он пригласил из «Современника» Елену Козель-кову. Сам маркиз де Сад на сцене не появляется, зато графиня де Сен-Фон блистательно интерпретирует его философию. Е. Козелькова стала притягательным центром спектакля, его наивысшим достижением.
После этого А. Ледуховский надолго исчез из поля зрения. Готовился к новой работе. На этот раз было радио. С Е. Козельковой он сделал радиоспектакль по роману Леопольда фон Захер-Мазоха «Венера в мехах». У Мисимы была философия садизма, здесь — мазохизма. Только не надо думать, что Ледуховского тянет на извращенность психики и чувственности. Он - исследователь. Ему важно вскрыть и понять истоки аномальности человеческого сознания. Психики женской, которой по всем законам естества положено, казалось бы, нести в мир доброту и нежность, сострадание и любовь. А героини Е. Козельковой в спектаклях А. Ледуховского попирают все общепринятые этические нормы, все нравственные законы.
Радиоверсия «Венеры в мехах» была подступом режиссера к созданию уже зримого, а не только звучащего в эфире спектакля. И он родился в середине нынешнего сезона, как всегда у Ледуховского, строгий, лаконичный, откровенный до жестокости, тончайший по своим нюансам, полутонам, как бы мимолетным, а на самом деле точно расставленным акцентам.
«Венера в мехах». Игровая модель романа Леопольда фон Захер-Мазоха. Пьеса и постановка — Анатолий Ледуховский"- так значится в программке.Художник Сергей Бархин взял на себя роль продюсера, предоставил свою мастерскую в мансарде под «театр». Крохотная комната, где от силы размещается два десятка стульев для зрителей, крохотное игровое пространство для актеров. Пол, стены — все затянуто черной тканью. Из оформления только пара стульев да зеркало на маленьком столе. Луч света выхватывает из темноты лица, силуэты фигур. Трое персонажей: Она —Е. Козелькова — женщина-дьявол, умная, вибрирующая, как туго натянутая тончайшая струна, манящая и отталкивающая своей холодной рассудочностью, чувственная и жестокая, таинственная и обжигающая; двое мужчин — ее жертвы, добровольно сдавшиеся ей в сладостно-мучительное рабство. Он -Евгений Герчаков — навсегда утратил свое «я», покорившись магической власти этой женщины. Второй —Михаил Голомзин — фигура менее отчетливая, пока что нужная Ей больше для унижения и уничтожения Первого, для полного торжества Ее владычества над своими рабами.
Казалось бы: мы присутствуем на двухчасовой психологической пытке одного человека другим. Но мастерство актрисы столь блистательно, переливы ее состояния столь бесконечны, что пытка превращается в наслаждение, и, кажется, начинаешь понимать мужчину, отдающего себя на произвол этого чарующего демона. Е. Козелькова купается в своей роли, увлекая за собой зрительный мини-зал. Но, наверное, тем и хорошо это помещение, что можно видеть мгновенно меняющееся выражение глаз, слышать не только прерывистый шепот, но и страстное дыхание, быть как бы внутри действия. Колдовской, обжигающий спектакль. Бездомный спектакль.

Наталия Балашова, 1996

• «Русский» Пиранделло, покоривший Италию, Алла Алешина, Italica! Русская газета в Италии, [12.05.2002]
• Почему рыбы не летают?, Алиса Никольская, «Культура» № 33, [16.09.1999]
• Жил-был Анри четвёртый или король выздоровел, Aндрей Ваганов, «Челябинские новости», [31.05.1998]
• Двое в комнате, «Культура», [23.03.1996]
• Венера пришла в мансарду, Наталия Балашова, Московская правда, [1996]
• Mondwolfe sind uberall, Tonka Angheloff. Die Harke, [9.07.1995]
• Лунные волки повсюду, Di Harke, [9.07.1995]