Из прессы о спектакле «Маскарад» (Тильзит-театр)

«Невское время», май, 1996 г., Санкт-Петербург.
Е. Кухта «Картинки „Балтийского дома“
»…Очевидно, В. Марчелли помнит о Вс. Мейерхольде, о парижском спектакле А. Васильева и ставит собственный опус в определенном театральном контексте, ищет свой «хлеб», сталкивая наши представления о красоте и магии, романтической трагедии с нарочитой грубостью молодежных тусовок.
…Резкий жест режиссера, сбрившего волосы с головки героини, будто приготовившего к плахе жертву Арбенина, отвлек нас от Неизвестного, то бишь от спора Арбенина с роком, в пользу дуэта героя с женщиной. Марчелли интересует история двоих. .. Сцена кренится, как палуба корабля в просторе стихий. Босая Нина в короткой кружевной рубашке с влажными глазами, напоминая «Девочку на шаре», то героиню эротической ленты. Ее гибель беззвучна, но опустошительна, нам остаются только усиленные микрофоном бестолковые крики троих раздраженных мужчин.«

„Экрани сцена“, N21,1996 г., Москва.
Е. Горфункель „Дом на семи ветрах“
»…Во-первых, «Маскарад» оказался в новой интерпретации более романтическим, чем принято в традиции его постановок. Во-вторых, лермонтовская драма превращена в феерию и мистический этюд с превосходной мизансценой, полностью подчиненным стихам…«

„Московский наблюдатель“ 1996 г., Москва.
Р. Должанский „Перемена участи“
»… Ни безумия, ни торжества, ни бесчестия режиссер героям своего «Маскарада» не разрешил. Победа зла, триумф, пропасть безрассудства сегодня слишком легкие добычи, чтобы Марчелли мог одной из них или даже всем сразу всерьез соблазниться. А вот так, без жалости и без осуждения, оставить троих просто стоящих по углам подиума, отвернувшимися друг от друга, это почти мужественно. Во всяком случае, умно…"