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Raffinato eascetico l “Enrico IV” russo

PREMIO RANDONE IIModel Theatre

Angelo Pizzuto, LaSicilia

CALTABELLOTTA Come unbreviario olibretto d'opera, sarebbe stato utile poter seguire questo raffinatissimo Enrico IVdiPirandello messo inscena (in prima mondiale) dal Model Theatre diMosca, avendo sott'occhio unlibro prezioso enon sempre reperibile come Iltrucco el'anima diAngelo Maria Ripellino, studioso slavista diorigine siciliana prematuramente scomparso una dozzina d'anni fa. Tante etali sono lecitazioni, iriferimenti, lesuggestioni che laregia diAnatol Leduhovskj coglie apiene mani daquella irripetibile stagione difermenti edisperimentazioni figurative che ful'avanguardia russa degli anni Venti.
Ed, inparticolare, stando aquel che sivisto ier sera nella rilassante frescura notturna diCaltabellotta. dalla lezione del maestro Mejerchol'd, del quale sembrano materializzarsi svariate teorie disublimazione dell'arte dell'attore: dalla stilizzazione dell'esercizio mimico almescolamento ditragicit egrottesco, identificabili inquell'alterazione del volto recitante volto imbiancato eimmobile, come una maschera che allude eprefigura lastagione dell'espressionismo pittorico, cinematografico eteatrale. Con unesplicito riferimento, nell' Enrico IVdel Model Theatre (e, inparticolare, nell'apparizione del personaggio diFrida), alcelebre quadro diMunch, L'urlo. Spettacolo, come sivede, dilegittima ambizione esuggestione, lodevolmente realizzato con pochissimi elementi scenici (una sedia, uno specchio, unmodesto parco-lampade), macapace dievocare ifantasmi dell'inconscio che gi Pirandello intuiva esperimentava inquel contesto ditravaglio poetico generalmente definito “l'uomo eilsuo doppio“.
L'uomo, dunque, prigioniero dello stratagemma edella nuda maschera „indossata” per reagire, con orgogliosa follia alle temperie della vita spodestato della dignit edell'amore che unbanale incidente dicaccia disvel intutto ilsuo groviglio diraggiri, tradimento, miseria morale
Difficolt linguistiche aparte dal momento che lospettacolo giustamente recitato inrusso, tranne brevi civetterie inlessico italiano non possiamo non riconoscere che, ricondotto amera enobilissima sperimentazione pittorica, l'opera diPirandello serve probabilmente adAnatol Leduhovskj quale traccia esornativa diuno spettacolo altrimenti gustabile intutta lasua frugale bellezza, nell'invidiabile affiatamento diunristretto gruppo diattori. Fra iquali ilprotagonista (truccato come tramanda l'iconografia diunipotetico Don Chisciotte alla disperata ricerca diuna fedifraga Dulcinea) sitrova intellettualisticamente sdoppiato indue entit: quella raziocinante equella travolta dalla passione, inunmeandro digiochi d'ombre che subisce ladichiarata influenza dicerto teatro orientaleggiante. Quindi passibile dicomplementari aggettivi quali teatro ascetico, teatro liturgico, teatro me-dianico. Ove loripetiamo l'incantesimo formale tende adingoiare l'interpretazione dialettica del testo. Senza che lospettatore seneaccorga.

5.07.1996



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