Репетиция

Коммерсантъ № 148(2517)

В фойе московского театра «Геликон» состоялась генеральная репетиция оперы Александра Щетинского «Слепая ласточка» в постановке Анатолия Ледуховского. Премьера оперы состоится в последний день августа в немецком городе Локкуме в рамках фестиваля «Сакро Арт». Будет ли она впоследствии показана в Москве, пока неизвестно.
Перед началом показа автор идеи и либретто оперы Алексей Парин (он же является художественным руководителем фестиваля в Локкуме) призвал рассаженных вдоль стен зрителей включить фантазию и вообразить центральный неф Большого собора Локкумского монастыря. Именно там вскоре состоится премьера оперы «Слепая ласточка», сделанной по заказу тамошней Евангелической академии. Программа фестиваля «Сакро Арт», уже название которого многое объясняет, в нынешнем году посвящена непростой теме пророчеств в искусстве. Господин Парин предложил рассмотреть эту тему на примере шести великих русских писателей — Чехова, Пушкина, Гоголя, Толстого, Достоевского, Блока. Все они, разумеется, хорошо известны в Германии (разве что насчет Блока могут быть сомнения), так что загадки их русских душ не должны показаться локкумским зрителям какими-то уж совершенно недоступно мистическими.
Опера состоит из шести эпизодов, нескольких интерлюдий, пролога и эпилога. В центре каждого из эпизодов — один из светочей русской словесности в переломный момент своей биографии. Чехов, завязав глаза красным платком, читает монолог Нины Заречной. Пушкин паясничает на базаре, а цыганка предсказывает ему судьбу. Гоголь сжигает рукопись в присутствии Вия. Толстой витийствует и тем самым вступает в конфликт с обществом. Достоевский проигрывает деньги и кается. Блок умирает, и этим все сказано. Алексей Парин монтирует либретто из литературных первоисточников, писем, дневников, песен, причитаний, возгласов и пророчеств.
Грядущая премьера оперы станет подарком для рецензентов: как в партитуре, так и в режиссуре есть немало наглядных загадок, требующих немедленно себя разгадать. Например, партии Чехова, Пушкина, Гоголя и Блока написаны для женских голосов, Толстого — для баса, а Достоевского — для тенора. Каждому из писателей придан собственный цвет: Чехову — красный, Пушкину — оранжевый, Гоголю — желтый, Толстому — голубой, Достоевскому — синий, Блоку — фиолетовый. Помните детскую песенку про радугу: Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан. Не хватает среднего, зеленого, но именно этот цвет украшает черные одежды двух слуг-наблюдателей, которые на манер дель-арте названы «дзанни», но не в пример персонажам комедии масок сохраняют сакральную серьезность.
Цветовой гамме писателей соответствуют разноцветные клетки с игрушечными птицами, стоящие посреди игрового пространства. Шестерка гениев появляется на сцене в шинелях и бушлатах, с именными черными чемоданами, точно сироты. Они — революционеры и жертвы революции, вечные странники-беженцы, певчие в клетках истории, как кому нравится. По полу рассыпаны карты, дрожат фитильки свечей. В темноватом церковном пространстве, при поставленном театральном свете, а не под светско-советскими люстрами спектакль наверняка будет смотреться выигрышнее. Но то, что опера Александру Щетинскому удалась, ясно и теперь: лихорадочный сюжет поддержан, оправдан и приподнят волнующим смятением нот, перекличками лейтмотивов и энергией музыкального движения. Теодор Курентзис дирижирует и темпераментно, и внимательно. Секстет исполнителей (Татьяна Куинджи, Алиса Гицба, Наталья Загоринская, Александра Ржевцева, Дмитрий Воропаев и Михаил Давыдов) тоже на высоте. Ну а к тому, что великие русские писатели были людьми нездоровыми, со странностями, необычными фантазиями и склонностями к сакральной символике, нам не привыкать.

Роман Должанский, 21.07.2002

• Жизнь без прикрас, или сто лет после Чехова, «Смоленская газета», [1.01.2005]
• Анатолий Ледуховский «Главное — заставить артиста растеряться», Юрий Фридштейн, Книга «Профессия: критик» Москва, [2005]
• Дочки-матери, Лариса Давтян, «Культура», [12.02.2004]
• 100-летию Марлен Дитрих, Московский городской сервер, [1.02.2004]
• Странные женщины режиссёра Ледуховского, Юрий Фридштейн, Книга «Спектакль — любовь моя» Москва, [2004]
• «Три сестры» на смоленской сцене, «Смоленская газета», [10.10.2003]
• Три-сес-тры и другие пациенты доктора Чехова, Смоленская газета, [9.10.2003]
• «Три сестры» в одном флаконе, © «Виртуальный Смоленск», [10.2003]
• Предисловие к бенефису, «Смоленская газета», [4.06.2003]
• Апология порока?, Антон Марков, Газета «Все», [4.04.2003]
• Красно- черное садо-мазо, «Комсомольская правда», [29.03.2003]
• Слепая ласточка, форум журнала «Ваш досуг», [9.01.2003]
• Писательский секстет, Ольга Лаврова, Ваш Досуг, [8.09.2002]
• Русская литература на чемоданах, Время новостей, [19.08.2002]
• Чехов с Гоголем запели, Ольга Романцова, Время МН, [9.08.2002]
• Марлен — триптих, Галина Облезова, Новое время, [4.08.2002]
• Репетиция, Роман Должанский, Коммерсантъ № 148(2517), [21.07.2002]
• Встреча с Еленой Козельковой, Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Московская «Марлениада», Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Недосягаемая красота, Нина Молчанова, Ваш досуг (№ 22), [10.06.2002]