Художник и его «Модели»

Театральный курьер

Имя Анатолия Ледуховского, главного режиссера «Модельтеатра», известно лишь узкому кругу театральных деятелей. И очень жаль, потому что, по моему твердому убеждению, Ледуховский — один из самых интересных постановщиков 90-х годов. Все его работы проникнуты безбрежной, фантазией, тонким эстетическим вкусом и буйной театральностью, которая является фирменной особенностью почерка этого режиссера.
Ученик известного педагога Семена Баркана, Ледуховский в 1987 году создал свою частную труппу «Модельтеатр», с которой работает по настоящее время. Впрочем, глагол «работает» в данном случае не уместен, ибо своего помещения у театра как не было, так и нет: существовавшую при отделе культуры Дзержинского района студию в 1990 году у Ледуховского отобрали, а взамен не дали ничего. И это в те годы, когда многие только что созданные театры не только получили помещение, а также были взяты на содержание Комитета по культуре г. Москвы. Режиссеру сказали «ждите» — вот он и ждет.
После этой фразы может сложиться впечатление, что Ледуховский сидит сложа руки. Да, он действительно ничего не «выбивает», но занимается своим делом — ставит спектакли. О его постановке в 1993 году пьесы Мисимы «Маркиза де Сад» помнят и сегодня; актриса «Современника» Елена Козелькова за исполнение в этом спектакле роли графини де Сен-Фон была выдвинута на премию «Турандот». Очень стильно, эстетически безупречно («силуэтный спектакль») была поставлена «Венера в мехах» по Захер-Мазоху. Здесь, кроме той же Козельковой, нельзя забыть и Евгения Герчакова в роли Северина. Режиссерское решение — заставить героя пострадать (мазохист все-таки!) — вроде бы напрашивалось само собой, однако Ледуховский пошел другим путем: никаких хлыстов, цепей, крови, никакого эпатажа. Северин Герчакова — мечтатель-романтик, живущий ради лучших миров, где его неземная любовь сможет.найти воплощение; он не от мира сего, и скульптурная пластика актера это подчеркивала.
Далее был «Генрих IV» по Пиранделло, но в Москве площадки для постановки не нашлось. Зато она нашлась в Италии. Ледуховский не побоялся поехать «в Тулу со своим самоваром» и был вознагражден: на IV фестивале итальянского театра «Сальво Рандоне-96» спектакль получил национальную премию. Затем, в 1997 году, режиссер поставил «Короля Юбю» по Жарри, но в России ему сцену снова не дали, вот и пришлось делать спектакль в Бремене, и притом по-немецки. Пресса была в восторге, и «Король Юбю» поехал по Германии. 
Последний спектакль Ледуховского, носящий причудливое название «Свадьба Д. К. Мерона на похоронах Крылова», нам мой взгляд, один из лучших в нынешнем театральном сезоне. Очень хочется пожелать театру обрести как можно скорее свои стены, но, увы, не те нынче времена. Остаётся только надежда на то, что, несмотря на все безотрадные обстоятельства, «моделировать» Ледуховский не перестанет. Потому что он -Художник. Именно так — с большой буквы.

Виктор Денисов, 1999

• Talk With Theatre Director Anatoly Ledukhovsky, Russian culture navigator, [16.04.2002]
• Театральный режиссер Анатолий Ледуховский, Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [16.04.2002]
• Художник и его «Модели», Виктор Денисов, Театральный курьер, [1999]
• Новое явление Ледуховского народу, Наталия Балашова, «Московская правда», [12.1996]
• Анатолий Ледуховский: Для удовольствия буду ставить только Пушкина, Алексей Парин, «Сегодня», [20.08.1996]
• Возможность жизни, Екатерина Дмитриевская, «Экран и сцена», [6.06.1996]
• Загадка? Тайна?, Вера Токарева, «Экран и сцена», [28.03.1996]
• Двое в комнате, «Культура», [23.03.1996]
• Венера бесстрастная, Александр Соколянский, «Неделя» № 9, [1996]
• Мужчина и женщина в чёрной комнате, Виктор Денисов, «Вечерняя москва», [1996]
• Венера пришла в мансарду, Наталия Балашова, Московская правда, [1996]