«Русский» Пиранделло, покоривший Италию

Italica! Русская газета в Италии

В России знают Луиджи Пиранделло, лауреата Нобелевской премии, как великого классика итальянской литературы. А как драматург он известен меньше. Язык его интеллектуально-иронических драм, полный густых метафор и символов, считается неудобоваримым для массового зрителя. К Пиранделло обращаются нечасто, хотя в свое время Анатолию Васильеву — известному российскому режиссеру-авангардисту — удалось сделать из пьесы «Шесть персонажей в поисках автора» интеллектуальный хит, на который было невозможно достать билеты. «Театральный особняк» на Римской — чуть ли не единственное место в Москве, где сегодня можно увидеть пьесы Луиджи Пиранделло.
Только не подумайте, что «Театральный особняк» — памятник архитектуры какого-нибудь «-надцатого века», где время от времени разыгрываются театральные действа. Это всего-навсего подвал жилого дома, переделанный под маленький театр. Московский андеграунд во всех лексических смыслах. Своим громким названием театр заявляет, что стоит особняком от изрядно затоптанной дорожки официального театра. И спектакли ставит особенные: острые, экспериментальные, не попсовые. Здесь не боятся «трудных» авторов и малоизвестных пьес.


Сейчас в «Театральном особняке» идет пьеса Пиранделло «Генрих IV» в исполнении «Модель-театра» Анатолия Ледуховского. Эта небольшая частная труппа, как принято говорить, широко известна в узких кругах. Более десяти лет назад выпускники замечательного театрального педагога Семена Баркана объединились под началом Анатолия Ледуховского — талантливого режиссера с ярким и самобытным творческим почерком. Громко заявили о себе на различных фестивалях и, как часто бывает с нашими артистами, стали более известны за рубежом, чем на родине. После выступления в Италии театр удостоился Национальной театральной премии имени Сальво Рандоне. Единственный из зарубежных театров.
Как попал «Модель-театр» на фестиваль в Сицилию? Ежегодно устроители итальянского театрального фестиваля приглашают одну зарубежную труппу, как правило, хорошо им известную. В том году должен был приехать Евгений Марчелли со своим «Тильзит-театром», который неоднократно гастролировал по Италии. Ему поставили условие: привезти постановку одной из пьес Пиранделло — любую на выбор, поскольку в рамках фестиваля предусмотрена конференция, посвященная ролям знаменитого актера Сальво Рандони в пьесах великого драматурга. Но Марчелли «неожиданно» понял, что Пиранделло его не интересует, и рекомендовал Анатолия Ледуховского с его «Модель-театром». Самое интересное, что все эти пертурбации начались за месяц до фестиваля.
Ледуховского сроками не удивишь. Он умеет работать быстро, и в этом схож с западными режиссерами. Это только у нас в больших стационарных театрах обычным делом считается одна-две премьеры в год. Анатолию же приходилось выпускать спектакли и за неделю, как это было, например, в Германии. 
Ледуховский выбрал одну из лучших и вместе с тем сложнейших пьес Пиранделло — «Генрих IV». Весьма смело с ней обошелся — сократил почти вдвое, переставил некоторые сцены. Что делать — время диктует другие темпы. Сейчас невозможно ставить старые пьесы без купюр: современный зритель, увы, уже не выдерживает спектакли, идущие более 2,5 часов.


В России пьесы Пиранделло обычно играют как психологические драмы — в духе Чехова или Уильямса. Ледуховский же сделал спектакль в духе условного театра. По эстетике он напоминает японский театр масок «Но» — черная сцена, черные костюмы и белые лица-маски актеров. Стилистика эта совершенно оправданна: ведь «Генрих» Пиранделло — это рассказ о мистических перевоплощениях человека, который выбирает маскарад как способ жизни и мести. В маскараде может быть всё, поэтому роли Матильды и Фриды — матери и дочери — играют Михаил Голомзин и Дамира Гареева. Ледуховский считает, что для спектакля их внешнее сходство важнее, чем половое различие. 
Спектакль делали в расчете на камерную сцену. Каково же было удивление актеров и режиссера, когда, приехав на фестиваль в сицилийский городок Кальтабеллотта,
они узнали, что играть придется на городской площади, под открытым небом! Представьте себе небольшой городок, прислонившийся к горе. На скалах, словно ласточкины гнезда, «нанизаны» живописные домики. А посередине этого пространства — площадь: с одной стороны — скала, с другой — обрыв, с третьей — храм XIII века, с четвертой — красивая каменная стена, возведенная еще до Рождества Христова. Вот в таких природных декорациях и предстояло сыграть камерный по замыслу спектакль.
На адаптацию к местности был только один день. Ледуховский задействовал стену, ступени храма, мощеную дорогу, уводящую в горы. Хотя репетиция шла среди бела дня, никто не мешал: днем отметка термометра достигла 45 градусов, все сидели по домам. По программе спектакль должен был начаться в 9 вечера. Но по сицилийским понятиям допускаются плюс-минус два часа. Зрители собирались неспешно, заняли все 600 сидячих мест, многие стояли. Представление начали ближе к полуночи. В это время появилась яркая луна — и добавила мистики во всё происходящее. Спектакль получился необыкновенно экспрессивным и приобрел совершенно новое звучание, которого на обычной театральной площадке достичь невозможно.
Зрители приняли «Модель-театр» великолепно. Каждый выход Сергея Постного — исполнителя роли Генриха — сопровождался аплодисментами. Итальянцы, между прочим, перекрестили его в Сергея Пастини. Пресса откликнулась мгновенно, на другой же день. Спектакль назвали «страшной сказкой в черно-белом изображении». Писали, что «Генрих» стал для них «уроком Мейерхольда». А результатом всего явилось решение жюри во главе с драматургом Альдо Николаи о присуждении «Модель-театру» премии Сальво Рандо-не, хотя по условиям фестиваля гостям премия не положена. Надо отметить, что фестиваль «Сальво Рандо-не» — очень престижное мероприятие не только для Сицилии, но в масштабе всей Италии. На него отбираются лучшие труппы страны, съезжаются звезды театра и цвет критики. Итальянцы говорят, что Сальво Ран-доне — это «их Смоктуновский».
На следующий после спектакля день «Модель-театр» был приглашен на родину Пиранделло, в местечко Агридженто, где в доме писателя действует музей. В кабинете Пиранделло висит множество афиш самых удачных спектаклей по его пьесам. Русская была лишь одна — «Шесть
персонажей в поисках автора» Анатолия Васильева. А теперь появилась вторая — «Генрих IV», город Москва, «Модель-театр», режиссер Анатолий Ледуховский. 

Алла Алешина, 12.05.2002

• Музей и лицедейство, Наталья Макерова, журнал «Сцена» № 1, [04.2012]
• «Модельтеатр» отправился в Мюнстер, Театральные «НИ», [17.07.2006]
• «Русский» Пиранделло, покоривший Италию, Алла Алешина, Italica! Русская газета в Италии, [12.05.2002]
• Talk With Theatre Director Anatoly Ledukhovsky, Russian culture navigator, [16.04.2002]
• Театральный режиссер Анатолий Ледуховский, Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [16.04.2002]
• Спекткль «Генрих IV», Театральная Афиша, [2001]
• Почему рыбы не летают?, Алиса Никольская, «Культура» № 33, [16.09.1999]
• Трагедия дель арте или другой театр Анатолия Ледуховского, Виктор Денисов, Театральный курьер 8 (12), [1999]
• Художник и его «Модели», Виктор Денисов, Театральный курьер, [1999]
• Жил-был Анри четвёртый или король выздоровел, Aндрей Ваганов, «Челябинские новости», [31.05.1998]
• Челябинский «Манекен» и «Театральные опыты», Алексей Шульпин, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Бешеной собаке семь верст не крюк, Елена Левинская, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Литургический театр Ледуховского, Hannover Haz., [28.03.1997]
• Анатолий Ледуховский: Для удовольствия буду ставить только Пушкина, Алексей Парин, «Сегодня», [20.08.1996]
• Raffinato e ascetico l “Enrico IV” russo, Angelo Pizzuto, La Sicilia, [5.07.1996]
• Рафинированный и аскетичный русский Генрих IV, La Sicilia, [5.07.1996]
• Тот Генрих IV, La Sera, [3.07.1996]
• Quell'Enrico IV che viene dal ModelTheatre di Mosca, La Sera, [2.07.1996]
• Генрих IV в Италии, Il Tempo/La Sicilia, [10.06.1996]