Двое в комнате

«Культура»

Опаздывать нельзя. Вас ведут по переулкам к высокому жилому зданию сталинской архитектуры. На лифте поднимаетесь на" последний этаж, и оказываетесь в странном помещении, не похожем ни на театр, ни на квартиру. У входа вам выдают матерчатые тапочки, как в музее. Это мастерская театрального художника Сергея Бархина: здесь дают спектакль «Венера в.мехах» по роману Леопольда фон Захера Мазоха.
Актеры Елена Козелькова, Евгений Горчаков и Михаил Голомзин играют его в темной пустой комнате, где стоят только два стула и зеркало, где за звуковым пультом сидит сам режиссер театра «Модель»' Анатолий Ледуховский. 
Идет диалог, который с библейских времен и до наших дней ведут мужчина и женщина. У них нет возраста, нет национальности, их имена не запоминаются, потому что неважны. Важно только, что она богиня,.способная повелевать, а он раб, готовый ей подчиняться, что он некрасив и слаб, а она царственно, прекрасна и сильна. Они могли бы поменяться ролями, но незыблемым всегда остается: их неравенство, неравенство двоих, когда они соединяются. Третий в спектакле необходим только для развязки этих сложых отношений, он появляется лишь с одной целью — увести ее , и унизить его.
«Мазохист — тот, кто любит», — говорит спектакль Анатолия Ледуховского. Режиссера волнует вовсе не то, что мы привычно видим в слове, произошедшем от имени австрийского писателя. Ледуховский копается в ''Чернотах" любви, где властвует душевная изощренность чувства, находящего сладость в унижении. Спектакль «Венера в мехах» лишен внешнего движения. В нем освещаются только лица актеров: торжествующее, со сверкающими глазами — Елены Козельковой и страдающее, напомнившее маску Пьеро, — Евгения Герчакова. Отсутствие оформления в спектакле становится эстетическим приемом, «бедный» театр превращается в эстетский. 

Татьяна Никольская

23.03.1996

• Литургический театр Ледуховского, Hannover Haz., [28.03.1997]
• Женщины любят говорить о любви и любят…, «Афиша СТМ», [1997]
• Новое явление Ледуховского народу, Наталия Балашова, «Московская правда», [12.1996]
• Анатолий Ледуховский: Для удовольствия буду ставить только Пушкина, Алексей Парин, «Сегодня», [20.08.1996]
• Raffinato e ascetico l “Enrico IV” russo, Angelo Pizzuto, La Sicilia, [5.07.1996]
• Рафинированный и аскетичный русский Генрих IV, La Sicilia, [5.07.1996]
• Тот Генрих IV, La Sera, [3.07.1996]
• Quell'Enrico IV che viene dal ModelTheatre di Mosca, La Sera, [2.07.1996]
• Генрих IV в Италии, Il Tempo/La Sicilia, [10.06.1996]
• Возможность жизни, Екатерина Дмитриевская, «Экран и сцена», [6.06.1996]
• Самоотвращение, завёрнутое в брутальность, Potsdamer Morgenpost, [13.05.1996]
• Загадка? Тайна?, Вера Токарева, «Экран и сцена», [28.03.1996]
• Двое в комнате, «Культура», [23.03.1996]
• Stanislawskis Enkel, Carola Durr, Die Deutsche Buhne № 9, [1996]
• Венера бесстрастная, Александр Соколянский, «Неделя» № 9, [1996]
• Мужчина и женщина в чёрной комнате, Виктор Денисов, «Вечерняя москва», [1996]
• Венера пришла в мансарду, Наталия Балашова, Московская правда, [1996]
• Mondwolfe sind uberall, Tonka Angheloff. Die Harke, [9.07.1995]
• Лунные волки повсюду, Di Harke, [9.07.1995]
• Об осенних впечатлениях в театральной Москве сезона 93/94, Глеб Ситковский, Независимая газета, [27.01.1994]