Чувственный сад Маркизы де Сад

Афиша СТМ

Имя Юкио Мисимы в Литературном энциклопедическом словаре должно было бы стоять где-нибудь между Мисватом Муххамедом Саидом, «современным арабским прозаиком», и Мискинклычем, «туркменским народным поэтом». Но слава его была для нашей страны скандальна и оглушительна сверх всякой меры. Поэтому самые разные словари и справочники единым фронтом встали на защиту массового сознания отдельно взятой страны и не дали-таки ему (сознанию) подпасть под губительное влияние этих, на сей раз «восточных», штучек.
Ходят слухи, будто бы Мисима попробовал в жизни все, ну, совершенно ВСЕ и во ВСЕМ! Понимаете? У него была своя игра с судьбой, азартная и беспощадная, в которой последним и решающим козырем стало публичное самоубийство. В числе приглашенных оказались друзья и, что важнее для истории, фоторафы.
Благодаря последним мировая общественность долгие годы смаковала не только пикантные подробности жизни писателя, но и нюансы ритуала харакири. Истинный японец, Юкио Мисима избрал именно этот способ самоубийства.
Творческое наследие писателя составляет без малого 100 томов. Это романы, пьесы, философские эссе… О чем? Отечественному читателю остается только догадываться. Единственное произведение Мисимы, переведенное на русский язык и не так давно у нас напечатанное, — пьеса «Маркиза де Сад».
Одним из последних событий минувшего театрального сезона стала премьера спектакля по этой пьесе в театре «Модель». Режиссер-постановщик — Анатолий Ледуховский, продюсер — Константин Ветров.
Куб сцены затянут черным сукном, посередине — скамья, за ней — ширма кукольника, из-за которой появляются героини. Их шесть. Роскошные кринолины, мраморная грудь, высокие прически а'1а madame dе Рompadur, но главное — лица. Неподвижные, будто присыпанные пудрой времени маски — материнской любви, порока, ханжества, преданности, страсти. И самая,пожалуй, загадочная — маска служанки Шарлотты (Дамира Гареева). Фарфоровая статуэтка в кимоно с лицом прекрасным и бесстрастным, как у Будды. Она — истинный судья в истории, герой которой так и не появляется на сцене.
Итак, маркиз де Сад, «вместилище порока и разврата», осужден. В доме его тещи, г-жи де Монтрей (Тамара Дегтярева) собираются женщины, чьи судьбы так или иначе связаны с жизнью маркиза. Его жена, маркиза Рене де Сад (Лариса Лазарева), поклявшаяся хранить вечную верность мужу… Циничная и мудрая графиня де Сен-Фон (Елена Козелькова — безусловно, украшение спектакля), мечтающая познать то, что открылось де Саду в его порочной жизни… Баронесса де Симиан (Галина Кленова), женщина порядочная и набожная, в чьей памяти маркиз навсегда остался златокудрым очаровательным малышом… И младшая дочь г-жи де Монтрей Анна (Светлана Роскош), тайная любовница де Сада…
И заводят они разговор о любви, как всякие женщины, когда их - более одной. И разговор затягивается на 10 лет. И в течение этого разговора погибает в горниле Великой французской революции графиня де Сен-Фон (ее, переодевшуюся портовой потаскухой, убивают на улицах Марселя), баронесса де Симиан становится монахиней, а Рене ждет своего мужа…
Неразлучная балаганная пара Арлекин и Пьеро в нашем спектакле превращается в восхитительной дуэт графини и баронеес-сы. Добродетель обвиняет порок, а порок хохочет над добродетелью. И оказывается, как это ни печально, прав (уже в который раз). Потому что, узнав о возвращении своего мужа, постаревшего и обезображенного болезнями, маркиза де Сад велит служанке не принимать его. И последняя улыбка Шарлотты, брошенная в зал, это улыбка всеведующего восточного Бога, с которым у Юкио Мисимы были, наверняка, непростые отношения, своя, особая игра.

Ольга СЕРГЕЕВА. 

Елена Сергеева, 07.1993

• Два взгляда на одну легенду, Марина Гаевская, газета «Культура», [31.05.2007]
• Геометрия страсти, Юрий Фридштейн, Литературная газета № 20 (6120), [16.05.2007]
• На грани приличий, Калининградская правда, [12.04.2007]
• На юбилейном Х международном фестивале «Белая Вежа», «Брестский курьер», [22.09.2005]
• Дочки-матери, Лариса Давтян, «Культура», [12.02.2004]
• Странные женщины режиссёра Ледуховского, Юрий Фридштейн, Книга «Спектакль — любовь моя» Москва, [2004]
• Итоги 2002 года, «Ваш досуг», [12.2002]
• Марлен — триптих, Галина Облезова, Новое время, [4.08.2002]
• Встреча с Еленой Козельковой, Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Московская «Марлениада», Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Недосягаемая красота, Нина Молчанова, Ваш досуг (№ 22), [10.06.2002]
• Легенда по имени Марлен, Журнал «Бизнес леди», [06.2002]
• Марлен Дитрих Анатолия Ледуховского, Григорий Заславский, Интернет-газета, [5.04.2002]
• Una legenda chiamata Marlen, Espresso 7(52), [2002]
• Легенда по имени Марлен, Эспрессо ?7(52); итальянская газета в Москве, [2002]
• Анатолий Ледуховский: Для удовольствия буду ставить только Пушкина, Алексей Парин, «Сегодня», [20.08.1996]
• Загадка? Тайна?, Вера Токарева, «Экран и сцена», [28.03.1996]
• Двое в комнате, «Культура», [23.03.1996]
• Мужчина и женщина в чёрной комнате, Виктор Денисов, «Вечерняя москва», [1996]
• Венера пришла в мансарду, Наталия Балашова, Московская правда, [1996]
• В лабиринтах порока, Григорий Заславский, Московский наблюдатель № 5-6, [1994]
• Шесть персонажей японского автора вышли на московскую сцену, Федор Павлов-Андреевич, Коммерсант дейли, [10.1993]
• Спектакли-невидимки Анатолия Ледуховского, Наталия Балашова, Московская правда, [07.1993]
• Чувственный сад Маркизы де Сад, Елена Сергеева, Афиша СТМ, [07.1993]
• Сад Елены, Геннадий Демин, газета «ДА», [1993]
• Быть женой Маркиза де Сада - это мучение, Игорь Вирабов, Комсомольская правда, [1993]
• Любить Маркиза де Сада?, Виктор Денисов, Вечерняя москва, [1993]