Встреча с Еленой Козельковой

Russian culture navigator

Минувший театральный сезон некоторыми московскими газетами не без оснований был объявлен «сезоном Марлен Дитрих». Имя легендарной голливудской звезды встречается сразу в трёх громких постановках столичных театров. Разумеется, свою роль здесь сыграл и 100-летний юбилей «великой Марлен», который не так давно отмечала мировая культурная общественность. Возможно, что у популярности образа Марлен Дитрих на московских подмостках есть и иные причины.
«Марленомания» московских театров началась со спектакля «Прощай, Марлен, Здравствуй» в театре Эстрады, на сцене которого 40 лет тому назад состоялся единственный концерт Марлен Дитрих в Советском Союзе. В новом спектакле роль Марлен исполнила молодая, но уже известная актриса Елена Морозова, сыгравшая не столько блистательную и несчастную женщину, сколько легенду или мечту о великой актрисе, её призрак, тень, фантом? Затем была премьера в театре имени Гоголя. Спектакль «Марлени» рассказывал о возможной, но не случившейся встрече Марлен Дитрих и Лени Рифеншталь — не менее знаменитой немецкой красавицы, актрисы и режиссёра, в отличие от Дитрих принявшей и поддержавшей фашистский режим. Сложная психологическая интрига пьесы немецкого драматурга Теа Дорн и великолепный дуэт видных российских актрис Светланы Брагарник и Светланы Крючковой обеспечил успех у зрителей и критики. Но, пожалуй, самой яркой постановкой московской «марлениады» стал спектакль Анатолия Ледуховского «Моя мать — Марлен Дитрих» на сцене театра Наций, поставленный по одноимённой книге Марии Рива. Биография актрисы, написанная её дочерью, считается самой скандальной из множества книг о Марлен. Она произвела настоящую сенсацию и, по одной из версий, ускорила кончину Дитрих — известно, что незадолго до смерти та прочла ещё неизданную рукопись.
Спектакль строится как напряжённый, мучительный диалог матери и дочери.

«Это любовь и ненависть матери и дочери, — говорит актриса Елена Козелькова. — Причём великой матери и как бы не состоявшейся дочери, принесшей себя в жертву материнской славе, материнской „звёздной жизни“, и принявшей на себя заботы о её судьбе, её психологическом и бытовом комфорте. Какой счёт может это молодое существо в конце концов предъявить своей матери, так многое позволившей себе в жизни? Ничто не проходит бесследно, ни один поступок. Ты всегда и за всё несёшь ответственность».

В творческой биографии Елены Козельковой образ Марлен Дитрих словно продолжает галерею образов сильных и неординарных женщин, отважно переступающих через устоявшиеся нормы общественного поведения, морали. Играя графиню де Сен-Фон в пьесе японского драматурга Юкио Мисимы «Маркиза де Сад», актриса бесстрашно исследует глубинные психологические аспекты. Её Ванда фон Дунаева из «Венеры в мехах» австрийского писателя Леопольда Захер-Мазоха стала наглядным воспроизведением того, как в изначально доброй, чуткой и отзывчивой человеческой душе зарождается самый чудовищный деспотизм. Роль правдолюбивой и неравнодушной судьи в отечественном фильме «Обвиняются в убийстве» принесла актрисе Государственную премию и любовь миллионов зрителей. Всех этих очень разных героинь объединяют импульсивный, «взрывной» характер, сила духа, глубина страстей, но главное — мощное личностное начало.

«Мне всегда был интересен человек, делающий свою судьбу, — признаётся Елена Козелькова. — Эти люди будоражат общество. Это разведчики, это люди прорывающиеся, взбирающиеся на Эверест — я имею в виду вершины душевные, духовные. Они поднимаются по лестнице постижения себя, своих сил, своего терпения, своих творческих возможностей. И в то же время судьбы этих людей показывают, как опасно преступать заповеди, играть с тем, что сформулировано человечеством как норма в самом высоком смысле слова. Как опасно не уметь любить — потому что только любовь является тем высшим мерилом, которое действительно всё освящает и всё оправдывает».

Екатерина Кислярова, 19.07.2002

• Два взгляда на одну легенду, Марина Гаевская, газета «Культура», [31.05.2007]
• Геометрия страсти, Юрий Фридштейн, Литературная газета № 20 (6120), [16.05.2007]
• На грани приличий, Калининградская правда, [12.04.2007]
• На юбилейном Х международном фестивале «Белая Вежа», «Брестский курьер», [22.09.2005]
• Дочки-матери, Лариса Давтян, «Культура», [12.02.2004]
• Странные женщины режиссёра Ледуховского, Юрий Фридштейн, Книга «Спектакль — любовь моя» Москва, [2004]
• Итоги 2002 года, «Ваш досуг», [12.2002]
• Марлен — триптих, Галина Облезова, Новое время, [4.08.2002]
• Встреча с Еленой Козельковой, Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Московская «Марлениада», Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Недосягаемая красота, Нина Молчанова, Ваш досуг (№ 22), [10.06.2002]
• Легенда по имени Марлен, Журнал «Бизнес леди», [06.2002]
• Марлен Дитрих Анатолия Ледуховского, Григорий Заславский, Интернет-газета, [5.04.2002]
• Una legenda chiamata Marlen, Espresso 7(52), [2002]
• Легенда по имени Марлен, Эспрессо ?7(52); итальянская газета в Москве, [2002]
• Анатолий Ледуховский: Для удовольствия буду ставить только Пушкина, Алексей Парин, «Сегодня», [20.08.1996]
• Загадка? Тайна?, Вера Токарева, «Экран и сцена», [28.03.1996]
• Двое в комнате, «Культура», [23.03.1996]
• Мужчина и женщина в чёрной комнате, Виктор Денисов, «Вечерняя москва», [1996]
• Венера пришла в мансарду, Наталия Балашова, Московская правда, [1996]
• В лабиринтах порока, Григорий Заславский, Московский наблюдатель № 5-6, [1994]
• Шесть персонажей японского автора вышли на московскую сцену, Федор Павлов-Андреевич, Коммерсант дейли, [10.1993]
• Спектакли-невидимки Анатолия Ледуховского, Наталия Балашова, Московская правда, [07.1993]
• Чувственный сад Маркизы де Сад, Елена Сергеева, Афиша СТМ, [07.1993]
• Сад Елены, Геннадий Демин, газета «ДА», [1993]
• Быть женой Маркиза де Сада - это мучение, Игорь Вирабов, Комсомольская правда, [1993]
• Любить Маркиза де Сада?, Виктор Денисов, Вечерняя москва, [1993]