Быть женой Маркиза де Сада - это мучение

Комсомольская правда

Пьеса Юкио Мисимы впервые на московской сцене — в театре «Модель»

БРИТЫЙ юноша толкался, сучил ногами. Соседи из какой-то своей глубокой стыдливости старались не смотреть в его сторону. Обернувшись, я тоже успокоился: парнишка просто изгонял бесов. Дело это, видимо, непростое, потому он так и пыхтел, и тужился, и делал какие-то оккультистские знаки.
Тем временем на сцене маркиз де Сад продолжал доказывать, что благодать непременно должна ощущаться всеми органами чувств. «Это не та благодать, коей тщетно дожидаются ленивцы и лежебоки».
Лупит кнутом Марианну. Колотит метлой Мариетту. Потом, наоборот, в кровь избивают его. В Марселе также прикладывает максимум стараний. «Вернув в комнату лакея, он пустился с ним и Мариеттой в многотрудное плавание по океану наслаждений. Втроем они изобразили некое подобие трехпалубной галеры и дружно заработали веслами».
Впрочем, справедливости ради, тут же надо добавить: никакого маркиза де Сада на сцене не было.
На сцене — ничего не было. Все происходило в воображении присутствующих. 
Никаких декораций, если не брать во внимание черные кресла (в последнем акте белые). Но - вино льется в раскрытые бутоны белых цветков. Постель — похожа на берег, покрытый белым песком и водорослями,- так пахло влагой и морем. Черная мантия, белая грудь. Все будто присутствует натурально.
В действии никакой наглядной эротики. И зрители, невзирая на это, возбуждены. Непонятно это.
А просто воспроизводится игра,
придуманная мистификатором, драматургом и самураем Юкио Мисимой.
Точный математический расчет, в котором каждый ход совершается не действием, а переживанием, принятием решения — про себя.
Мисима: «Как писателя меня взволновала загадка поведения жены маркиза. Почему она хранила верность де Саду все долгие годы тюремного заключения, но немедленно покинула его, едва стареющий муж наконец обрел свободу? Там, в мотивах этих поступков, самая труднообъяснимая, но в то же время и самая сокровенная зона человеческой души; с этого угла зрения смотрю я на де Сада».
Дальше — Анатолий Ледуховский, режиссер-постановщик театра «Модель»: «В нашем спектакле маркиз де Сад видится глазами русской женщины. Русские актрисы, играющие пьесу. Мы только пытались найти равновесие между пороком и добродетелью, исследовать проблему».
Все персонажи в пьесе — женщины. Замысел такой: добродетель — маркиза де Сад (Л. Лазарева), мораль — госпожа де Монтрей (Т. Дегтярева), религиозность — баронесса де Симиан (Г. Кленова), зов плоти — графиня де Сан-Фон (Е. Козелькова), непостоянство и прочая дурь — сестра маркизы Анна (С. Роскош), простой народ — служанка Шарлотта (Д. Гареева).
Все женщины озабочены исследованием де Сада, которого тут, рядом-то и нет. Но все они вращаются вокруг него, думают о нем, ругают
его, судят-рядят. Каждая в этой математической системе — определенный тип. То есть тут — Анны Каренины, Катерины Измайловы, Наташи Ростовы, Сонечки Мармеладовы, Неточки Незвановы, Аксиньи Мелеховы, заключенные в корсет тугой схемы. В сущности все ведь бьются над проблемой порока и добродетели, хочется-колется, уйти в монастырь или повисеть под люстрой вкусив кнута и поцелуя.
Действия никакого — но все напряжено, как струна перед тем, как лопнуть. Театр «Модель» моделирует к тому же еще более сложную схему. Служанка Шарлотта из простой функции, присутствующей в спектакле, превращается в тень автора. Между дамами в европейских одеждах восемнадцатого века — она японская маска. Тень самого Мисимы. Или тень де Сада? Второй камень падает в эту воду, и от него бегут круги.
Графиня, крутая потаскушка, баронесса, богобоязненная тетушка. Ледуховский оставил в последнем акте графиню на сцене, хотя она умерла и присутствует в виде тени. И что же? Реплики и филиппики баронессы оказываются всего лишь трансформированными идеями порочной графини. И сама маркиза де Сад переворачивает подзорную трубу, оставленную мужем, и смотрит на мир совсем иначе, его глазами. И он ей нравится, и он ее пугает, словом, женщину охватывает столь характерный набор противоречивых чувств, обычно обозначаемый как «смятение». Переживает множество всяческих мук и страданий, как бы из любви,- но обижается на роман, написанный мужем в тюрьме. На «Жюстину, или Несчастья добродетели». Оттого, главным образом, что узнает себя в героине. Это для женщины обидно.
Добродетель оказывается все время в этой игре компьютерным перевертышем порока. Добродетель ? отраженный порок. Путь с одного-уровня на другой — к божественной цели — лежит через вкушаемый порок. И все присутствующие дамы его вкушают. Обычно при этом осуждая вслух.
За рискованную «Маркизу де Сад» театр взялся первым в Москве — до этого ее ставил Бергман в Стокгольме, лет десять назад были постановки в Париже. Вообще же в репертуаре «Модели» — совместная постановка со шведским «Галатеатром» — «Голос из скорлупы» — по картинам Босха, Мане, Дали. «Лунные волки» по Нине
Садур. «Игорный дом» по мотивам
Булгакова, Чехова, Достоевского, Пушкина, Гоголя. Все — умные игры.
Кстати, не всегда бесполезные.

Игорь Вирабов, 1993

• Два взгляда на одну легенду, Марина Гаевская, газета «Культура», [31.05.2007]
• Геометрия страсти, Юрий Фридштейн, Литературная газета № 20 (6120), [16.05.2007]
• На грани приличий, Калининградская правда, [12.04.2007]
• На юбилейном Х международном фестивале «Белая Вежа», «Брестский курьер», [22.09.2005]
• Дочки-матери, Лариса Давтян, «Культура», [12.02.2004]
• Странные женщины режиссёра Ледуховского, Юрий Фридштейн, Книга «Спектакль — любовь моя» Москва, [2004]
• Итоги 2002 года, «Ваш досуг», [12.2002]
• Марлен — триптих, Галина Облезова, Новое время, [4.08.2002]
• Встреча с Еленой Козельковой, Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Московская «Марлениада», Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Недосягаемая красота, Нина Молчанова, Ваш досуг (№ 22), [10.06.2002]
• Легенда по имени Марлен, Журнал «Бизнес леди», [06.2002]
• Марлен Дитрих Анатолия Ледуховского, Григорий Заславский, Интернет-газета, [5.04.2002]
• Una legenda chiamata Marlen, Espresso 7(52), [2002]
• Легенда по имени Марлен, Эспрессо ?7(52); итальянская газета в Москве, [2002]
• Анатолий Ледуховский: Для удовольствия буду ставить только Пушкина, Алексей Парин, «Сегодня», [20.08.1996]
• Загадка? Тайна?, Вера Токарева, «Экран и сцена», [28.03.1996]
• Двое в комнате, «Культура», [23.03.1996]
• Мужчина и женщина в чёрной комнате, Виктор Денисов, «Вечерняя москва», [1996]
• Венера пришла в мансарду, Наталия Балашова, Московская правда, [1996]
• В лабиринтах порока, Григорий Заславский, Московский наблюдатель № 5-6, [1994]
• Шесть персонажей японского автора вышли на московскую сцену, Федор Павлов-Андреевич, Коммерсант дейли, [10.1993]
• Спектакли-невидимки Анатолия Ледуховского, Наталия Балашова, Московская правда, [07.1993]
• Чувственный сад Маркизы де Сад, Елена Сергеева, Афиша СТМ, [07.1993]
• Сад Елены, Геннадий Демин, газета «ДА», [1993]
• Быть женой Маркиза де Сада - это мучение, Игорь Вирабов, Комсомольская правда, [1993]
• Любить Маркиза де Сада?, Виктор Денисов, Вечерняя москва, [1993]