Два взгляда на одну легенду

Бенефис Елены Козельковой

газета «Культура»

Свои знаменательные даты актеры предпочитают отмечать на сцене. Ко дню рождения Елены Козельковой в Театре Наций был возобновлен спектакль «Моя мать — Марлен Дитрих» по одноименной книге Марии Рива (автор пьесы и режиссер-постановщик Анатолий Ледуховский). Само имя легендарной актрисы, заявленное в названии, не оставляет сомнений в том, что роль, доставшаяся Елене Козельковой, по определению центральная и многообещающая. И хотя постановка выстраивается отнюдь не в жанре моно, а, скорее, представляет собой дуэт двух актрис, все компоненты бенефисного спектакля подчинены одной цели — созданию образа великой и противоречивой Марлен Дитрих. 
Даже дочь кинозвезды — Мария (Алена Ковалева), являющаяся одновременно рассказчиком и действующим лицом, становится как обвинителем своей матери, так и ее своеобразным двойником. Две героини то расходятся в разные стороны, усаживаясь за гримировальные столики, то объединяются в центре круглой черной площадки, располагаясь на двух стульях: непомерно большом красном и миниатюрном белом (художник-постановщик Антон Черепанов). Постоянная пикировка, вызванная, казалось бы, полным несходством взглядов на жизнь, друг на друга и на самих себя, не снимает ощущения, что эти женщины являются единым и неразрывным целым. Почти одинаковыми оказываются и их одеяния, откровенно скопированные с самых знаменитых туалетов кинодивы: черный брючный костюм и роскошное блестящее платье с меховой накидкой в спектакле надевает не только Марлен, но и ее дочь.
Впрочем, двойников, одетых точно так же, в спектакле гораздо больше. Несколько актеров и актрис создают весьма красивый фон, очевидно, несущий и определенную смысловую нагрузку, понять которую не так-то просто. Возможно, присутствие внешне схожих персонажей символизирует бессмертие легенды, словно размножившейся в воспоминаниях близких людей и многочисленных поклонников. А может быть, откровенная безликость «дублеров» подчеркивает неповторимую индивидуальность Марлен, которую невозможно скопировать и повторить. Так или иначе, но рекламно-картинный образ великолепной звезды, то и дело возникающий на площадке, имеет очень мало общего с тем живым, противоречивым характером, который создает Елена Козелькова. Конечно, актриса не отвергает и знакомый миллионам экранный типаж, с удивительной точностью передавая позы, жесты и мимику Марлен Дитрих. В результате воссозданный облик порой кажется не менее узнаваемым, чем подлинный голос кинозвезды, возникающий в начале словно из небытия и так же таинственно растворяющийся в финальных аккордах.
На долю Козельковой выпадает нелегкая задача: воплотить образ матери, который со стороны видит Мария, и одновременно передать внутреннее самоощущение Марлен. Ведь в спектакле постоянно сталкиваются два во многом противоположных взгляда на актрису и женщину: один принадлежит ее дочери, другой — ей самой. Взгляд Марии по преимуществу жесткий и ироничный. Болезненная обида на мать, не уделявшую своему ребенку должного внимания, соединяется с невольным преклонением перед ее красотой и величием. Слушая дочь, Марлен словно заново проживает то, что было с ними обеими, на какое-то время даже перевоплощаясь в маленькую девочку, оставленную среди чужих людей и чувствующую себя униженной и одинокой. Но тут же, резко обрывая поток воспоминаний, актриса находит оправдание в том, что все силы отдавала работе.
Любые житейские ситуации Марлен словно постоянно по-актерски проигрывает, мифологизируя прошлое, укрощая настоящее и азартно фантазируя будущее. Так, виртуозно отыгрывает Козелькова комментарий Марии, касающийся того страха, который испытывает неотразимая женщина, боящаяся не медицинского вмешательства, а «неминуемого разоблачения» секретов ее загадочной красоты. Но одновременно в ее Марлен, ставшей вдруг жалкой и беззащитной, пробуждаются неистребимое кокетство и озорство.
Героиня спектакля привыкла воспринимать жизнь как игру — в этом ее сила и ее слабость. Воображение же дочери рисует образ избалованной примадонны, которая выглядит вычурной и пафосно страдающей даже в весьма мрачноватой сцене, когда один за другим на площадке появляются пробы, в коих покоятся некогда близкие Дитрих люди. Между тем Марлен и к собственным похоронам относится как к театрализованному представлению, ею же самой придуманному. И вопреки рассказам Марии о сломленном и поверженном духе матери в финальной сцене Марлен Елены Козельковой предстает азартной и отчаянной, ироничной и волевой, дерзкой и величественной.

Марина Гаевская, 31.05.2007

• Два взгляда на одну легенду, Марина Гаевская, газета «Культура», [31.05.2007]
• Геометрия страсти, Юрий Фридштейн, Литературная газета № 20 (6120), [16.05.2007]
• На грани приличий, Калининградская правда, [12.04.2007]
• На юбилейном Х международном фестивале «Белая Вежа», «Брестский курьер», [22.09.2005]
• Дочки-матери, Лариса Давтян, «Культура», [12.02.2004]
• Странные женщины режиссёра Ледуховского, Юрий Фридштейн, Книга «Спектакль — любовь моя» Москва, [2004]
• Итоги 2002 года, «Ваш досуг», [12.2002]
• Марлен — триптих, Галина Облезова, Новое время, [4.08.2002]
• Встреча с Еленой Козельковой, Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Московская «Марлениада», Екатерина Кислярова, Russian culture navigator, [19.07.2002]
• Недосягаемая красота, Нина Молчанова, Ваш досуг (№ 22), [10.06.2002]
• Легенда по имени Марлен, Журнал «Бизнес леди», [06.2002]
• Марлен Дитрих Анатолия Ледуховского, Григорий Заславский, Интернет-газета, [5.04.2002]
• Una legenda chiamata Marlen, Espresso 7(52), [2002]
• Легенда по имени Марлен, Эспрессо ?7(52); итальянская газета в Москве, [2002]
• Анатолий Ледуховский: Для удовольствия буду ставить только Пушкина, Алексей Парин, «Сегодня», [20.08.1996]
• Загадка? Тайна?, Вера Токарева, «Экран и сцена», [28.03.1996]
• Двое в комнате, «Культура», [23.03.1996]
• Мужчина и женщина в чёрной комнате, Виктор Денисов, «Вечерняя москва», [1996]
• Венера пришла в мансарду, Наталия Балашова, Московская правда, [1996]
• В лабиринтах порока, Григорий Заславский, Московский наблюдатель № 5-6, [1994]
• Шесть персонажей японского автора вышли на московскую сцену, Федор Павлов-Андреевич, Коммерсант дейли, [10.1993]
• Спектакли-невидимки Анатолия Ледуховского, Наталия Балашова, Московская правда, [07.1993]
• Чувственный сад Маркизы де Сад, Елена Сергеева, Афиша СТМ, [07.1993]
• Сад Елены, Геннадий Демин, газета «ДА», [1993]
• Быть женой Маркиза де Сада - это мучение, Игорь Вирабов, Комсомольская правда, [1993]
• Любить Маркиза де Сада?, Виктор Денисов, Вечерняя москва, [1993]