Скульптурообразность, одетая в наготу

абсурдная комедия в убедительном исполнении

“Ahimer Kultur“

Происходящее на сцене полтора часа держало публику в напряжении. А после окончания этой абсурдной комедии — продолжительные аплодисменты и восторженные крики.
Русский режиссер Анатолий Ледуховский превратил историю взлета и падения короля Юбю в живые картины. Каждая сцена, в которой существуют актеры театра «Сатирикон», превращается в полотно (картину живописца) трех цветов: красного, черного и белого.
Самое сильное оптическое впечатление — «одетая нагота» исполнителей: груди, живот, гениталии ярко красного цвета, эротично и отталкивающе одновременно. Головные уборы в виде башен подчеркивают скульптурообразность образов. На белых лицах — черные линии. Завораживающее зрелище, особенно когда справляешься с первым шоком и начинаешь к этому привыкать. Полную противоположность красным вызывающим «нагим» костюмам являют собой белые струящиеся саваны, появляющиеся позже и заменяющие первоначальные костюмы (художник Штефан Бертхольд).
И так, сумасшедшая игра начинается. Папаша и Мамаша Юбю (Херман Боок и Галина Заборская) сидят на столе в центре сцены и, как дети, праздно болтают ногами. Эта парочка с детской наивностью, и в тоже время устрашающе серьезно затевают убийство коро?левской семьи. Третий, Бордюр, коварный любовник обоих супругов, помогает превратить это злодеяние в реальность. Так королевская чета умирает насильственной смертью, сопровождающейся немым криком убиенных с широко раскрытыми ртами. Позже убиенные появляются в виде призраков в белых са?ванах на черной сцене.
Все исполнители впечатляют своей экспрессивной игрой. Двигаются ли они в немой пантомиме, замирают ли, кричат ли, результат един — внимание зрителей постоянно приковано к сцене и актерским фигурам. Особым даром перевоплощения обладает Папаша Юбю, жадно стремящийся к власти. Из «Папаши Юбю», дряблого и плаксивого, с детским инфантильным голоском, он превращается в беспощадного тирана и диктатора. И вдруг изменяется голос и становится угрожающим, обретшим силу.
Шесть недель продолжались репетиции этого спектакля при помощи переводчика Елены Гуиберман, ассистирующей русскому режиссеру.

22.10.1997

• Сериал паяцев, Экран и сцена № 44-45, [9.11.2000]
• Театр предложенных обстоятельств, Надежда Ефремова, Экран и сцена ? 47 (567), [1.11.2000]
• La Formazione teatrale: Una Scuola Professionale o Un Universita?, Sergej Isaev, Kult?tura i obrazovanie, [2000]
• Леонкавалло и Буратино, Елена Губайдуллина, Газета «Да» (Дом актёра), [2000]
• Актеры правят ремесло, Майя Фолкинштейн, Театральный курьер, [25.10.1999]
• Почему рыбы не летают?, Алиса Никольская, «Культура» № 33, [16.09.1999]
• На тему смерти и любви, Надежда Ефремова, Страстной бульвар, № 10, [1.09.1999]
• Арто в РАТИ, Виктор Денисов, Экран и сцена, [12.03.1999]
• Трагедия дель арте или другой театр Анатолия Ледуховского, Виктор Денисов, Театральный курьер 8 (12), [1999]
• Ледуховский для театральных художников, Григорий Заславский, Известия, [1999]
• Художник и его «Модели», Виктор Денисов, Театральный курьер, [1999]
• Лабиринты абсурда, Елена Губайдуллина, Известия, [1999]
• Немецкая гастроль волшебника из Москвы, Виталий Раздольский, Московская правда, [28.07.1998]
• Жил-был Анри четвёртый или король выздоровел, Aндрей Ваганов, «Челябинские новости», [31.05.1998]
• Ubu versinkt in schöner Bilderflut, Potsdamer Neueste Nachrichten, [8.05.1998]
• Челябинский «Манекен» и «Театральные опыты», Алексей Шульпин, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Бешеной собаке семь верст не крюк, Елена Левинская, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Жестокость в эстетических картинках, “Wesser Kurier“, [28.10.1997]
• Skulpturhafte Gestalten in “bekleideter Nacktheit“, Ahimer Kultur, [22.10.1997]
• Скульптурообразность, одетая в наготу, “Ahimer Kultur“, [22.10.1997]