Жил-был Анри четвёртый или король выздоровел

«Челябинские новости»

Самый, на мой взгляд, авангардный спектакль фестиваля оказался замешан на самых древних традициях — почти архетипах. Используя древние, как мир приемы комедии дель арте, японского театра масок и других давно известных, но часто забываемых театральных школ, актеры МОДЕЛЬТЕАТРА Анатолия Ледуховского добиваются не меньшего «остраннения», чем та могучая авангардная машинерия. 
«ГЕНРИХ IV» был по-королевски щедр на открытия для человека, впервые увидевшего труппу Ледуховского. В полутьме, при свете факелов и свечей актеры постепенно создали поразительно адекватный для пьесы Пиранделло мирок — где карнавал и реальность поменялись местами, где человек в маске безумца заставляет окружающих надевать те же маски.
Игра захватывает всех, и зрители уже, затаив дыхание, следят за игрой Сергея Постного — БЕЗУМНО разнообразной, с блистательными импровизациями и неподражаемыми интонациями. Или следят за странным танцем Фриды (Дамира Гареева). Или по достоинству оценивают невероятное партнерское взаимодействие Ильдара Аллабирдина (Белькреди), Вячеслава Смирнова (Доктор) и Михаила Голомзина (Матильда).
Спектакль «Модель-театра» по пьесе Пиранделло «Генрих IV» хорош уже тем, что тема сумасшествия главного героя воспринимается не абстрактно, а совершенно конкретно.
Смотришь на него и вместе с остальными персонажами гадаешь: сумасшедший или нет? «Вы чуть было не вернули тьму моему разуму». «Обглоданную кость угрызений совести оставили вы мне…» «Пережить в просветленном сознании свое безумие». Из спектакля «Генрих IV» Не в бровь, а в глаз!
В контексте фестиваля этот спектакль прозвучал как урок по стилистике — верно на йденная интонация и полное погружение актеров в заданные правила игры рождают успех. В конце пьесы король выздоравливает — и одновременно умирает, снова превратившись в «Нормального» человека со всеми его комплексами мести, ревности, жажды крови.
Но несмотря на столь печальный финал, аплодирует зал, как будто слетавший на фестиваль в Сальво Рандоне, не покидая Челябинска.

Aндрей Ваганов, 31.05.1998

• Сериал паяцев, Экран и сцена № 44-45, [9.11.2000]
• Театр предложенных обстоятельств, Надежда Ефремова, Экран и сцена ? 47 (567), [1.11.2000]
• La Formazione teatrale: Una Scuola Professionale o Un Universita?, Sergej Isaev, Kult?tura i obrazovanie, [2000]
• Леонкавалло и Буратино, Елена Губайдуллина, Газета «Да» (Дом актёра), [2000]
• Актеры правят ремесло, Майя Фолкинштейн, Театральный курьер, [25.10.1999]
• Почему рыбы не летают?, Алиса Никольская, «Культура» № 33, [16.09.1999]
• На тему смерти и любви, Надежда Ефремова, Страстной бульвар, № 10, [1.09.1999]
• Арто в РАТИ, Виктор Денисов, Экран и сцена, [12.03.1999]
• Трагедия дель арте или другой театр Анатолия Ледуховского, Виктор Денисов, Театральный курьер 8 (12), [1999]
• Ледуховский для театральных художников, Григорий Заславский, Известия, [1999]
• Художник и его «Модели», Виктор Денисов, Театральный курьер, [1999]
• Лабиринты абсурда, Елена Губайдуллина, Известия, [1999]
• Немецкая гастроль волшебника из Москвы, Виталий Раздольский, Московская правда, [28.07.1998]
• Жил-был Анри четвёртый или король выздоровел, Aндрей Ваганов, «Челябинские новости», [31.05.1998]
• Ubu versinkt in schöner Bilderflut, Potsdamer Neueste Nachrichten, [8.05.1998]
• Челябинский «Манекен» и «Театральные опыты», Алексей Шульпин, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Бешеной собаке семь верст не крюк, Елена Левинская, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Жестокость в эстетических картинках, “Wesser Kurier“, [28.10.1997]
• Skulpturhafte Gestalten in “bekleideter Nacktheit“, Ahimer Kultur, [22.10.1997]
• Скульптурообразность, одетая в наготу, “Ahimer Kultur“, [22.10.1997]