Бешеной собаке семь верст не крюк

Фрагмент статьи

Театральная жизнь № 11-12

Душа человека, пораженного талантом, чудовищно пластична, как явствует из спектакля Анатолия Ледуховского «Генрих IV» (Москва), неординарный герой которого предпочел безумие одиночества восторгам взаимности. Герой любил, а потом понял: в ту дверь, перед которой он стоит, как нищий, ему никогда не войти. Не потому, что не пустят —всегда пускают, если достоишься, — а потому, что вошедший будет уже не он. «Осуществить» себя, став счастливым любовником, этот господин не пожелал. Лучше сказаться сумасшедшим, назвавшись хоть Генрихом четвертым, императором, и годами в одиночку моделировать свой «императорский» дворец — обособленный социум, нужный для того, чтоб запереться. Запереться на манер божественного маркиза, тоже искавшего счастья в закрытом и организованном пространстве, что было для него, по замечанию Ролана Барта, лишь театральной формой одиночества. Постановщика занимает идея обреченности человеческого разума, замахнувшегося помыслить немыслимое. Именно садическое извлечено Ледуховским из пьесы и упоительно эстетизировано в спектакле, прекрасном и ужасном, как «Синяя Борода» Шарля Перро. Поэтому на сцене нет «императорского» дворца, куда, спустя двадцать лет, нагрянула бывшая возлюбленная, чтобы лечить «сумасшедшего». На сцене черно и пусто: действие происходит в темнице больной «императорской» души. Герой раздвоен. Один беснуется, насмехается, преступает. Другой смотрит. 
Дрожащий язычок живого пламени («не надо электричества!»), из черной пустоты вспухают белые пятна лиц — провалы глаз, провал рта, длинная тень от носа. Лица-маски: ничего конкретного. Лицо — крик, лицо — скорбь, лицо — неизбывность. Пол и возраст значения не имеют. Даму сердца двадцатилетней давности играет мужчина. Томительность поз. Взглядов. Ракурсов. Еще лицо — изумленная невинность: восемнадцатилетняя дочь той, которую любил когда-то. Вылитая мать в юности. Прыжок — и красавица у сердца! Вернуть любовь, начать все сначала? Ужасный нож приставлен к трепещущему девичьему горлу, грозит оцепеневшим от неожиданности персонажам. Еще миг — и отпущена. Нельзя войти в несбывшееся. А в себя? Один стонет, рвется, гибнет. Другой смотрит. 
Катастрофичность сознания, отчужденного от самого себя, Ледуховский подкрепляет вторым, вослед авторскому, финалом. Из тьмы вспышками света выхватываются замершие в прерванном движении персонажи. Момент внезапной статики в японском классическом театре, явно повлиявшем на стилистику спектакля, означает кульминацию. Финальные «кульминации» представляют серию убийств: герой поочередно закалывает каждого, затем вонзает нож в себя. Это счастливый конец. Необычная трактовка пьесы Пиранделло настолько поразила воображение итальянцев, что на традиционном фестивале в Кальтабеллотте они отдали Ледуховскому национальную театральную премию-96. В Москве спектакль не идет: частной труппе «Модельтеатр» играть негде.

Елена Левинская, 1998

• Сериал паяцев, Экран и сцена № 44-45, [9.11.2000]
• Театр предложенных обстоятельств, Надежда Ефремова, Экран и сцена ? 47 (567), [1.11.2000]
• La Formazione teatrale: Una Scuola Professionale o Un Universita?, Sergej Isaev, Kult?tura i obrazovanie, [2000]
• Леонкавалло и Буратино, Елена Губайдуллина, Газета «Да» (Дом актёра), [2000]
• Актеры правят ремесло, Майя Фолкинштейн, Театральный курьер, [25.10.1999]
• Почему рыбы не летают?, Алиса Никольская, «Культура» № 33, [16.09.1999]
• На тему смерти и любви, Надежда Ефремова, Страстной бульвар, № 10, [1.09.1999]
• Арто в РАТИ, Виктор Денисов, Экран и сцена, [12.03.1999]
• Трагедия дель арте или другой театр Анатолия Ледуховского, Виктор Денисов, Театральный курьер 8 (12), [1999]
• Ледуховский для театральных художников, Григорий Заславский, Известия, [1999]
• Художник и его «Модели», Виктор Денисов, Театральный курьер, [1999]
• Лабиринты абсурда, Елена Губайдуллина, Известия, [1999]
• Немецкая гастроль волшебника из Москвы, Виталий Раздольский, Московская правда, [28.07.1998]
• Жил-был Анри четвёртый или король выздоровел, Aндрей Ваганов, «Челябинские новости», [31.05.1998]
• Ubu versinkt in schöner Bilderflut, Potsdamer Neueste Nachrichten, [8.05.1998]
• Челябинский «Манекен» и «Театральные опыты», Алексей Шульпин, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Бешеной собаке семь верст не крюк, Елена Левинская, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Жестокость в эстетических картинках, “Wesser Kurier“, [28.10.1997]
• Skulpturhafte Gestalten in “bekleideter Nacktheit“, Ahimer Kultur, [22.10.1997]
• Скульптурообразность, одетая в наготу, “Ahimer Kultur“, [22.10.1997]