Трагедия дель арте или другой театр Анатолия Ледуховского

Театральный курьер 8 (12)

Луиджи Пиранделло — автор традиционно трудный для российских режиссеров: они, как правило, пытаются втиснуть его в железные рамки психологического театра, а он туда упрямо не лезет. Вот и выходят непонятные спектакли, в которых легкого и изящного итальянца отяжеляют, выставляют все знающим моралистом. «Правда и правдоподобие в жизни не совпадают» — этот тезис драматурга хорошо известен, и тем не менее на подмостках нередко появляется правдоподобный Пиранделло — вопреки самому себе.
Анатолий Ледуховский, ставя «Генриха IV», как мне кажется, исходил из двух принципов. Во-первых, для театра Пиранделло важнее «как», чем «что». Тем интереснее режиссеру работать с такими пьесами, ибо здесь можно дать простор фантазии: обращать внимание на небытовое движение, пластику, жесты, маски, игру света и тени, особую, также небытовую, манеру произнесения реплик. «Генриха IV» Ледуховского можно назвать движущимися картинами — стилистика спектакля напоминает кадры немого черно-белого кино (это подчеркивается и цветом костюмов — художник Яна Куштевская). Ну а в том, что такой угол видения правомерен, убеждают и финальные «стоп-кадры»: свет неоднократно гаснет, а когда он зажигается, мы видим неподвижных персонажей в гротескных позах. Гротеск вообще характерен для стиля Ледуховского, в случае с Пиранделло он абсолютно правомерен. Особенно впечатляет диалог Генриха (Сергей Постный) с тенью — эх, сюда бы еще какой-нибудь особенный свет, но это, очевидно, за пределами технических возможностей создателей спектакля. Во-вторых, режиссер не ставит «Генриха IV» как трагедию, я бы назвал его работу «трагедией дель арте»: маски, движения и жесты постоянно переводят спектакль в комический ряд (чего стоит хотя бы заключительная поза застывшего Генриха). Импровизации, очевидно, придуманы Ледуховским, но актеры отнюдь не скованы в движении — особенно хочется отметить в этом контексте виртуозную игру Дамиры Гареевой (Фрида). Зрители смеются, а Ледуховскому словно этого и надо. Но в такой интерпретации пьесы бесспорно есть пиранделловские нотки, а легкий ритм спектакля упрощает его восприятие публикой.
Два слова о необычной судьбе этого зрелища. Спектакль был сделан в 1996 году, впервые шел на IV-м национальном фестивале итальянского театра в Агридженто, где и завоевал престижную премию. Ну а в Москве «Генрих IV» был показан в первый и, боюсь, в последний раз: театр «Модель», который возглавляет Ледуховский, работает от случая к случаю — когда дадут сцену (спектакль был показан на сцене ТЮЗа в рамках фестиваля «Неофициальная Москва»). Возможно, представление не предназначено для широкой публики — уж слишком рафинировано оно по своей эстетике. Хотя если им восхищались простые сицилийцы, которые по-русски, естественно, не понимали, то почему бы не приучать к такому театру и нашего зрителя? К театру, в котором доминирует Театральность, к театру, который без труда держит изысканную форму — и она не менее важна, чем содержание. Да, это другой театр, но кто сказал, что он неинтересен?

Виктор Денисов, 1999

• Сериал паяцев, Экран и сцена № 44-45, [9.11.2000]
• Театр предложенных обстоятельств, Надежда Ефремова, Экран и сцена ? 47 (567), [1.11.2000]
• La Formazione teatrale: Una Scuola Professionale o Un Universita?, Sergej Isaev, Kult?tura i obrazovanie, [2000]
• Леонкавалло и Буратино, Елена Губайдуллина, Газета «Да» (Дом актёра), [2000]
• Актеры правят ремесло, Майя Фолкинштейн, Театральный курьер, [25.10.1999]
• Почему рыбы не летают?, Алиса Никольская, «Культура» № 33, [16.09.1999]
• На тему смерти и любви, Надежда Ефремова, Страстной бульвар, № 10, [1.09.1999]
• Арто в РАТИ, Виктор Денисов, Экран и сцена, [12.03.1999]
• Трагедия дель арте или другой театр Анатолия Ледуховского, Виктор Денисов, Театральный курьер 8 (12), [1999]
• Ледуховский для театральных художников, Григорий Заславский, Известия, [1999]
• Художник и его «Модели», Виктор Денисов, Театральный курьер, [1999]
• Лабиринты абсурда, Елена Губайдуллина, Известия, [1999]
• Немецкая гастроль волшебника из Москвы, Виталий Раздольский, Московская правда, [28.07.1998]
• Жил-был Анри четвёртый или король выздоровел, Aндрей Ваганов, «Челябинские новости», [31.05.1998]
• Ubu versinkt in schöner Bilderflut, Potsdamer Neueste Nachrichten, [8.05.1998]
• Челябинский «Манекен» и «Театральные опыты», Алексей Шульпин, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Бешеной собаке семь верст не крюк, Елена Левинская, Театральная жизнь № 11-12, [1998]
• Жестокость в эстетических картинках, “Wesser Kurier“, [28.10.1997]
• Skulpturhafte Gestalten in “bekleideter Nacktheit“, Ahimer Kultur, [22.10.1997]
• Скульптурообразность, одетая в наготу, “Ahimer Kultur“, [22.10.1997]